جان و جهانتان دور باد از هجوم کرونا و روزگارتان مانند بهار سرسبز
فهرست مطالب شماره ویژه نوروز (۱۳۹۹): بهاریهها: گل بگوییم و گل بشنویم/ خارش چندروزه/ در حسرت روزهای بهاری/ ترانهی تاریک برف/ صدای گمشدن توپهای ماهوتی/ رقص با کرونا/ نوروز کرونا را میشکند/ برسد به دست.../ دو بهار/ سیارهای در یک کهکشان دوردست پیشنهاد نوروزی: چند فیلم برای روزهای قرنطینه و کرونا سیوچهارنویسنده و منتقد مجله، هر کدام پنج فیلم را برای روزهای تعطیل شما پیشنهاد دادهاند [ادامه]
. سیـنمـای جهان - سبد نودوهشت: مروری بر تعدادی از مهمترین فیلم‌های سالی كه گذشت:حکایت زندگی زناشویی (نوآ بامباک)/ چاقوکشی (رایان جانسن)/ دستکش طلایی (فاتح آکین)/ روزی زیبا در محله (ماریل هلر)/ ریچارد جول (کلینت ایستوود)/ فانوس دریایی (رابرت اگرز)/ لندوک (کانتِمیر بالاگوف)/ پرترهی بانویی در آتش (سِلین سیاما)/ اتاق فرار (آدام رابیتل)/ بمب خبری (جی روچ)/ روزی روزگاری در هالیوود (کوئنتین تارانتینو)/ جوجو خرگوشه (تایکا وایتیتی)/ یک زندگی پنهان (ترنس مالیک) سنگنوشتههای سینما: احضار سنتهای سینمایی در چند فیلم دوهزارونوزده هالیوود زمانی برای مُردن نیست، هست؟: آخرین فیلم جیمز باندی دانیل کریگ داستاننویسان از اقتباس سینمایی آثارشان چه میخواهند؟: نویسندگانی که از اقتباسهای سینمایی آثارشان متنفرند سال ناباوری و حیرت: ملاحظاتی درباره‌ی اسکار بیستبیست نقد سریال: روزی روزگاری در نیویورک، کالیفرنیا، و آمریکای دههی شصت: مَد مِن و تصویر یک دوران سپریشده ایمان ابدیازلی به ژانری بدنام شده: گفت‌وگوی اختصاصی با الکساندرا اُ. فلیپ، سازندهی مستندهایی درباره‌ی فیلم‌ها باد بود، باران بود، سرد بود، و فیلم‌ها نهچندان گرم!: گزارش هفتادمین جشنواره‌ی برلین (یکم تا یازدهم اسفند 98) کشمکش عقل و جنون: زوجهای کمدین: پیش و پس از لورل و هاردی
محمدسعید محصصی: مسعود زارعیان طلبهای مشهدیست که با عشق فراوان زندگی آیندهاش را در دنیای روحانیت و بهگفتۀ خودش در «زی طلبگی» جستوجو کرده است. اما اینک با اینکه چند سال است تمام مدارج تحصیلی لازم را برای ملبس شدن به لباس روحانیت طی کرده، دچار تردید شده و قلباً نمیتواند خود را راضی کند ملبس شود و بهاصطلاح عمامهگذاری کند. این تردید، بحرانی بزرگ در زندگی شخصی و خانوادگیاش آفریده و فیلم روایتگر بحرانیست که انگار پایان ندارد...
[ادامه]
همچون در یک آینه (62): نگاهی به بازیهای پژمان جمشیدی
شاهپور عظیمی: سینما آنقدر جذابیت داشته و دارد كه افراد غیرسینمایی را به خودش جلب كند. در سینمای خودمان نام چند فوتبالیست را سراغ داریم كه پایشان به سینما كشیده شد. عزیز اصلی در فیلمهایی مانند «بی عشق هرگز» (1345) , «فاتحین صحرا» (1350) بازی كرد، مهراب شاهرخی در «علفهای هرز» (1355)، احمدرضا عابدزاده در ازدواج غیابی (1379) و علی انصاریان در چند فیلم از جمله كلوپ همسران (1397). اما چهرهای كه به سینما نیامد كه برود و بازی در سینما، تئاتر و تلویزیون را پیگیرانه ادامه داد، پژمان جمشیدی است. بازیكن سابق تیم ملی و باشگاههای...
[ادامه]
هومن جعفری: روحیات آدمها را این روزها میتوان از روی سریال‌هایی تشخیص داد که تماشا میکنند. بین بیننده سریالی چون «اتاق خبر» با «تماشاگر گاسیپ گرل/ دختر شایعه» تفاوتهای زیادی وجود دارد همچنان که نمیتوان تماشاگران سریال‌هایی چون «برکینگ بد/ زدن به سیم آخر» را با تماشاگران سریال‌هایی چون «Pen 15» در کنار هم گذاشت. هر کدام از این مجموعهها جذاب و تماشایی هستند اما از روی محتوای این مجموعهها تا حدود زیادی میتوان مخاطبشان را هم شناخت. شاید یکی از دلایلی که پخش آنلاین سریالها در دنیا اینقدر وسعت پیدا کرده و کاربران تشویق میشوند...
[ادامه]
خشایار سنجری: شهرت جهانی فرناندو میرلس، فیلمساز برزیلی، مدیون فیلم «شهرخدا» است و فیلم تازهاش «دو پاپ»، از حیث مضمون و ساختار، شباهتی به ساختههای پیشین او ندارد. «دو پاپ» در نگاه اول، نحوه انتخاب لیبرالترین پاپ تاریخ را به تصویر میکشد. قصهای که در ظاهر، با توجه به نماهایی که با دوربین روی دست گرفته شده، بیشتر حالوهوای مستندی واقعگرا را دارد تا درامی انسانی و احساسی. اما میرلس با ظرافت از کنار داستان انتقال قدرت در واتیکان میگذرد و به دنیایی وارد میشود که در آن با جریان ذهن یک کاردینال شهیر (با بازی جاناتان پرایس) همراه میشویم و مقاطع سرنوشتساز زندگی او را...
[ادامه]
ادوارد جی. رابینسن بازیگر سینمای كلاسیك هالیوود میگوید: «مخاطبان چنان بازیگران سینما را ازآن خود میكنند و از گوشت و پوست خود میدانند كه هیچ خواننده كتابی یا تماشاگر یك اثر نقاشی نمیتواند اینگونه خودش را با یك اثر یكی بداند. بازیگر سینما حكم جرقهای را دارد كه به انبار باروت یك فیلم اصابت میكند و تمامی تماشاگران را شعلهور میسازد.» وقتی تصمیم میگیریم به تماشای فیلمی برویم، معمولاً اولین چیزی كه میخواهیم بدانیم نام كارگردان یا فیلمبردار آن فیلم نیست بلكه میخواهیم بدانیم كدام بازیگر در آن بازی میكند...
[ادامه]
محمدسعید محصصی: دلاور دوستانیان در کنار مهدی نورمحمدی و فتحالله امیری، یکی دیگر از فیلمسازان ایلامی است که در سالهای اخیر به فیلمسازی از حیاتوحش روی آورده و گامهای مبتکرانه و خلاقانهای در این راه برداشته است. بر خلاف امیری که پژوهش در مستندهایش وجه بسیار پررنگی دارد یا اساساً برخی از آثارش برای پژوهش در باب یک موضوع یا یک جانور ساخته شده است، دوستانیان با مواد و مصالح در دسترساش دنبال یک قصه است که در عرصهی حیات یک جانور خاص اتفاق میافتد. از این بابت کارهای دوستانیان بیش از اینکه یک مستند حیاتوحش به معنای دقیق کلمه باشد، نوعی داستانپردازی در دنیای جانوران و...
[ادامه]
رضا صائمی: با شیوع ویروس کرونا در ایران گسترش آن در جامعه و بالطبع پیامدهای روانی و ترس اجتماعی برساخته آن، بار دیگر سینمای فاجعه و مولفهها و ویژگی‌های آن در کنار اهمیت و جایگاه آن در صنعت سینما و تاثیرات اجتماعی آن بر مخاطب در بین سینماگران و برخی رسانهها مطرح شد. از جمله برنامه «شهر فرنگ» کانال خبر و برنامه «شب سینما» در کانال چهار در هفته گذشته به آن پرداختند و برخی نیز در شبکههای اجتماعی و رسانههای مجازی به معرفی فیلم‌های مهم این گونه سینمایی دست زدند. اینکه آیا میتوان از فاجعه به معنای ژانری آن که ساختار فرمیک خاصی را طلب میکند حرف زد یا نه، مناقشهای است...
[ادامه]
موسیقی الكترونیك كه با استفاده از كیبوردهایی نواخته میشدند كه انواع صداهای ابداعی را میتوانستند تولید كنند، دستكم پس از «پرتقال كوكی» (1971) وارد سینما شد اما با فیلم «قطار سریعالسیر نیمه شب» (1978) كه موسیقی آن بهطور كامل با استفاده از ساز الكترونیك ساخته شده بود، پای موسیقی الکترونیک به سینما باز شد و فیلمهایی مانند «بلید رانر» (1982) از این نوع موسیقی استفاده كردند اما درخشش فوقالعادة این نوع موسیقی در سینما به وانگلیس و موسیقی او برای فیلم «ارابههای آتش» (1981) بازمیگردد. او توانست ساز الكترونیك را با پیانو بهخوبی درآمیزد و ملودی او برای این فیلم...
[ادامه]
.jpg)
.jpg)
